Зовсім інша історія з керамічними глазурями, де робота піддається високотемпературному випалу, тому деякі кольори вигорають зовсім без залишку, деякі виявляються інакше, ніж розраховував художник, і абсолютно все фарби взаємодіють один з одним, вплавлено і розтікаючись не зовсім передбачуваним чином.
Кожна керамічна майстерня - це завжди хімічна лабораторія, а кожен випал - це взаємодія цілого спектра хімічних елементів з каталізатором у вигляді температури. Саме тому підбір глазурі є архіважливим завданням, а записи «рецептів» особливо вдалих поєднань - унікальною інформацією.
Отже, керамічні глазурі. Що ж це таке? Спочатку будь-які фарби - це пігменти на основі металів, оксидів або складних органічних елементів. Ними ми пишемо акварелі, вони ж беруть участь в живопису маслом, гуашшю або темперою. Відмінність тільки в сполучному наповнювачі - наприклад, в гуаші це клей і мед, а в темпері - яйце, також може використовуватися казеїн, масла або синтетичні сполучні. Для кераміки органічні фарби не підходять, оскільки при випалюванні вся органіка згоряє повністю. Тому керамісти використовують в основному оксиди і солі металів в якості пігментів і різноманітні силікати в якості основи глазурі.
Є кілька основних способів декорування кераміки: подглазурную і надглазурная покриття, живопис по сирій емалі, ангобна розпис по необпалених черепку.
Подглазурная живопис - це нанесення пігменту на бісквітний або утильний черепок з подальшим глазуруванням безбарвної глазур'ю і випалюванням.
Надглазурная - це розпис по глазурованої кераміки, коли художник пише з гладкою глазурованою основі. Після розпису потрібно третій випал для закріплення малюнка.
Спосіб живопису пігментами або солями по сирій емалі полягає в наступному: обпалений черепок покривається світлою укривістой емаллю, висушується і поверх емалі наноситься зображення. Пігмент при такому способі вплавляется в фонову емаль і розтікається разом з нею, утворюючи міцне глянсове покриття. Маючи навик, можна робити дуже гарні «запливи», імітуючи в кераміці акварельний живопис, а також писати дуже точні і тонкі речі, якщо володієш навичками мініатюрного живопису. Техніка складна ще й тим, що виправити помилки в живопису досить складно, оскільки розмити малюнок по емалі, не пошкодивши її, практично неможливо. Тому у майстри повинна бути дуже тверда рука, щоб не робити помилок. Художників, добре працюють в цій техніці, не надто багато, практично їх число в нашій країні не перевищує декількох десятків.
Розпис ангобами по необпалених черепку улюблена багатьма художниками-керамістами, що працюють в етно-стилі, оскільки вона є дуже ефектним прийомом декорування. Цим способом декорування користуються на багатьох традиційних гончарних промислах. Зокрема в Опішнянській на Україні (ми писали про нього в нашій статті про Петра Вауліна ), В Оятском на старій Ладозі в Ленінградській області, в Старооскольском в Білгородській області і в інших.
У двох словах, спосіб полягає в наступному: ангоби (глини, розведені до стану шликера) змішують з кольоровими пігментами і вийшла пастозною «фарбою», що має консистенцію гуаші розписують за допомогою груші з наконечником від кулькової ручки. За старих часів замість груші використовували ріг і гусяче перо, тому такий спосіб розпису отримав назву «ріжковий». Крім роги і груші, можна використовувати кисть, мастихін або будь-які інші звичайні художні інструменти.
Шликер - рідко розведена сметанообразная глиняна маса.
Цей спосіб також цікавий ще й тим, що поверх розпису можна робити різноманітні цировки і процарапивать малюнок, а можна повністю намалювати зображення за допомогою голки або ножа. У підсумку, вийде об'ємний малюнок, з чіткими графічними краями і рельєфом.
Глазурі мають величезний спектр ефектів. Тому при декоруванні кераміки, крім нанесення зображення на вироби, можна використовувати ці ефекти, що, власне, і є основним «інтересом» професійних керамістів - людей захоплюються і ентузіастів своєї справи.
Тут слід зауважити, що глазур є склоподібним матеріалом і має той же склад, що і скло: польовий шпат, бура (декагідраттетраборат натрію), кварц, оксиди свинцю або олова. Різниця між глазур'ю і склом тільки в температурі випалу. Скло вариться при більш високих температурах, тому хімічні елементи спікається повністю, з них вигорає кисень, який в недопаленої глазурі залишається у вигляді бульбашок, що теж є своєрідним «ефектом».
Крім того, в глазурі в повному обсязі вигорають що входять до її складу хімічні елементи, які в прозорому покритті дають мікроскопічні заломлення світла, близькі до довжини хвиль зорового діапазону людини. Саме ці спотворення, практично неощущаемое людським оком, в основному і впливають на наше сприйняття гри світла в глазурі.
Якщо систематизувати відомі ефекти в глазурі, то напевно, слід виділити чотири основні ознаки: колір, еффектарность, прозорість і блиск. Всі ці ознаки часто залежать від одних і тих же причин. На прозорість і блиск впливає в першу чергу спосіб випалу, хімічний склад глазурі і її щільність.
Скажімо, наявність у складі глазурі польового шпату в поєднанні зі зміною температурного режиму випалу, призводить до його кристалізації - польовий шпат як би «проростає» своїми кристалами в глазурі, а оксид міді забарвлює їх в зелений колір. Таким чином виходить всесвітньо відома «селадоновой» глазур, непрозора і має ніжно-зелений відтінок. Для того, щоб зупинити процес кристалізації і отримати максимальний глянець покриття слід проводити високотемпературний випал щільного шару глазурі.
Але найчастіше захоплених керамістів цікавить ефект матування поверхні. Тут в дію вступають різноманітні флюси. Щоб отримати ефект матової поверхні зазвичай застосовують волластонит - мінерал класу силікатів. Цей мінерал практично не містить домішок у вигляді оксидів, тому є майже ідеальним матеріалом для приготування глазурі. Крім того, він від природи має білий колір і тому може використовуватися при виготовленні білої кераміки.
Флюси - допоміжні речовини, що сприяють Стеклообразование при змішуванні з глиною і знижують температуру плавлення деяких глазурі.
Різні відтінки кольору досягаються шляхом використання пігментів - оксидів, металів і солей. Причому, відомий всім кобальт в чистому вигляді має темно-фіолетовий, майже чорний колір, а в поєднанні з алюмінієм стає яскраво-синім, знайомим нам по розписах Гжели і Делфта. Додавання до нього хрому перетворює синій в бірюзово-зелений, а марганцю - в оливковий.
Однак, слід пам'ятати, що зміна хімічного складу пігменту змінює також і температури його «життя». Тому, якщо жовта глазур на основі цирконію та титану може обпалюватися на 1300 градусах, то на основі сурми і свинцю - вже не вище 900 градусів. Червоні глазурі на основі кадмію і селену взагалі не жаростійкі і їх застосування обмежене 850 градусами випалу.
Тому, застосовуючи різні пігменти в розпису, завжди слід враховувати максимальні температури, які вони витримують і поєднувати між собою глазурі тільки одного типу. Бо дуже прикро написати прекрасну живописну роботу, що складається з безлічі тонких півтонів і відтінків, а після випалу отримати розплився невиразний малюнок, в якому відсутня половина квітів.
Еффектарность в глазурі досягається зміною режиму випалу. Ми вже писали в наших статтях «Іспанська кераміка - коштовність мавританської Андалусії» і «Керамічна майстерня Абрамцево» про відновному випалюванні, придуманому ще маврами в далекому VII столітті і заново відродженому Михайлом Врубелем і Петром Вауліна на початку XX століття.
Суть методу полягає не тільки в температурному режимі печі, але і в зміні тиску і атмосферного середовища в ній. Додавання в атмосферу печі інших газів призводить до різних хімічних реакцій, в результаті яких кисень витягується з оксиду - складової частини пігменту - і згоряє повністю. У підсумку, замість оксиду залишається вихідний метал. Наприклад, оксид міді перетворюється в мідь, яка, як відомо, має червонуватий колір, а не зелений, як її оксид. Крім зміни кольору, глазур набуває металізований блиск, а деякі метали розпадаються на окремі сегменти, утворюючи вкраплення в однорідному глазурного шарі - «люстри». Ця технологія отримала назву люстрірованіе.
Крім традиційного люстрірованія на основі відновного випалу, сучасними керамістами часто застосовуються штучні компоненти з люстрами - вкрапленнями металів. Це не зовсім оригінальна технологія, а фактично її сучасна імітація. Але це лише один з ефектів, нехай і найвиразніший.
Регулює режими печі і з'єднання різних глазурі дозволяють домагатися абсолютно феєричних ефектів. Можна отримати ефект велюру або домогтися прозорої глибини; гра кольору в гранях і різні відтінки глазурі, поєднувані між собою, дозволяють імітувати дорогоцінні камені. Ефект кракле (на професійній мові - «цек») це свого роду шлюб, викликаний різним коефіцієнтом теплового розширення глазурі і керамічних мас.
Однак, цей «шлюб» має чудовий вигляд на напівпрозорих глазурях, надаючи кераміці вид старовинного дорогого вироби, ніби перейшов у спадок від багатої прабабусі. Цей ефект найкраще моделювати третім випаленням, щоб він не став дійсно шлюбом, через який на черепок потрапляє волога, що призводить до відшарування глазурі від кераміки.
Технологія глазурования кераміки досить складна, а результат залежить від безлічі нюансів. У нашій статті ми описали лише основні принципи цветообразования. Однак, оскільки глазурование кераміки засновано на хімії високих температур, то і на кінцевий результат може вплинути будь-яка зміна умов: зміна складу черепка, умови його виготовлення, просушка глазурі, товщина її шару, склад глазурі, розбіг температури в камері, режим випалу, режим охолодження , метод глазурования і т.д. і т.п .. Тому тільки багаторазові досліди в конкретної печі, з ретельним фіксуванням всіх супутніх умов, зможуть дати стабільний декоративний результат. 
